2019觀看《千與千尋》的感人影評觀后感心得精選

時間:2019-06-28 17:50:07

  《千與千尋》講述了少女千尋意外來到神靈異世界后,為了救爸爸媽媽,經歷了很多磨難的故事,于2019年6月21日在中國內地上映。下面給大家分享一些觀后感,供大家參考。

  2019千與千尋觀后感

  宮崎駿是為數不多的在3D技術和早已泛濫的時代,始終堅持著用手繪動畫來描述故事的人。看過他作品的人,會被他充滿不可思議想象力的畫面和人物所震懾,也會被那些莫名憂傷和惆悵的橋段所感動。無論是在驕傲的西方好萊塢、迪士尼,他也能享有一席之位。對他來說動畫電影的世界是五彩繽紛的,也是天馬行空的、無拘無束的。

  從1963年開始,宮崎駿進入日本東映動畫公司,到1985年與高畑勛共同創立吉卜力工作室,至今制作的作品不計其數。在1983年開始導演并且監制(腳本、分鏡表的全部工作)他的第一部動畫電影《風之谷》,由于宮崎駿父親以前是飛機制造廠工作,從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往,所以在自己的作品中總是能出現有關于天空以及飛翔的畫面,當然也包括他制作的第一部電影《風之谷》。誠然,在《風之谷》得到好評之后,堅持著自己獨有的風格,陸陸續續的推出了《天空之城》、《龍貓》、《魔女急宅便》等細膩而感人的動畫。

  直到2001年《千與千尋》的問世,這部由吉卜力工作室制作的日本動畫電影,徹底的改變了之前宮崎駿的風格,從早期探討戰爭帶來的危害以及保護自然重要,轉變成諷刺社會本質的現象級電影。從根本上,避免之前的單一以及滿足了觀眾的需求。這也讓他得到了世界各地不同的認可,從美國得到了第75屆奧斯卡最佳動畫、從德國柏林電影節得到了金熊獎,法國凱撒獎,甚至連香港的金像獎都統統并獲。而他的成功,不僅僅是像故事里面的湯婆婆,看似是個壞人,背后卻也有她辛酸的一面。

  說到故事的�塵埃?肚в肭а啊返木綾徑嗌倌諍?婊迷?兀??ㄐ楣溝納窳橐約把?Ч砉鄭?渲腥【霸虼蟮ǖ仄鷯昧訟執?際斜塵埃?胍鄖暗淖髕凡煌?胤皆謨詮適碌鬧饕?糠植輝偈竊諫?鄭??前才旁諞桓鋈氈竟攀逼詰腦杼謾6?飧齙胤劍?閌竊醋怨?榭�童年時的遐想。在他小時候到過一所日式浴場,布置十分個性,令他印象難忘,所以一向期望創作一個以此為背景的故事。而那時他忽發奇想:一個專為神仙而設的浴場必定更為搞笑———現今的神仙日理萬機,大概也想偷得浮生半日閑吧……這就是我們在《千與千尋》里看到那有神仙光顧的浴場了。

  故事講述的是一個現實世界平庸的小人物闖入異在世界成為救世主的經歷,一個傳統商業片以及好萊塢式的劇本,以用東方世界觀去詮釋使這部動畫。影片的畫風和吉卜力的很多作品相似,都是簡潔樸實,唯一不同的是在于技術上的處理,比較細膩了畫風,數碼化的轉制。其中融入了超多的日本元素,更加本土化了場景。一方面借此場景表現日本民族傳統文化,另一方面,場景本身有其寓意,千尋在這個場景中成長與洗練,不僅僅是對人身體的洗禮,更重要的是對人類靈魂的洗禮。

  宮崎駿是一個總用故事說事的人,《千與千尋》也不例外,很多關于隱喻的資料,他總是利用人物去表達,像一朵含苞待放的花一樣不露一點痕跡,而又像一杯泡好了的茶一樣值得讓人回味品嘗。在電影中被詛咒操控的白龍曾告訴千尋:“忘了名字就回不去了。”這一句簡單的對白,在宮崎駿的操控下,顯得深度而引人深思,就好像初到湯屋的千尋,她的名字在湯屋里從“千尋”被改成了“小千”。在影片中湯屋被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實社會,千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩,名字在那里其實指的是人最初的價值觀。忘了名字就是忘了自己的原則,被環境改變著。回不去指失去了自我,找不到最初的理想,偏離了航線,這也象征了初入職場人原有的價值、底線受到環境影響改變。故事出現湯婆婆的勢利與吝嗇與錢婆婆的和藹可親成反差,都是為了突出現實社會中的金錢主義的愛慕虛榮,更用無臉男突出了欲望,將欲望吞噬一切的想法以動畫人物的形式美化,當他不斷吞噬別人的時候,讓人反思不知節制的恐怖以及原本內心的孤獨感。

  一個具有哲理性的故事,被宮崎駿加上一些奇幻的色彩以及童真的故事,讓這部影片適合了不同年齡層的人觀看,也讓不少仍然被利欲熏心的社會所掩埋的人,帶來一絲期望與慰藉。其實很多時候,宮崎駿的電影都在表達些什么,只有真正看透了的人,才能像千尋一樣找到自己的回家之路……很多時候,我會覺得宮崎駿不是在講述著一個故事,他是從人們的本身去挖掘這個故事。雖然沒有迪士尼那么花里花俏,只是用手繪去編織一個華麗的夢,卻能證明出他的決心。

  宮崎駿的改變并不大,在很多人物塑造里面都能看出,其實還是離不開他往常想要表達要愛護環境的想法,包括被污染了的河神,當千尋幫他洗濯的時候,掏出的各種垃圾,以及淤泥……都是現實的寫照。

  當他收獲如此多的獎項時,我覺得他贏在了劇情,勝在了主角。用宮崎駿自己的話來說:“這并不是一個渺小狹隘的世界,相反它能夠無限延伸。那里看似平常,也許一場雨過后第二天就變成了一片汪洋……”當然,這一句話也被加入在影片里面,作為一個人生感悟來渲染整個故事。

  其實,很多人都在說宮崎駿就是一個靠動畫宣傳環保和反戰的人,這確實沒錯,但是他卻能在宣傳的同時,讓人感受動畫所帶給人最真實的反應。這部原本不適合小孩子觀看的動畫,就在宮崎駿加以改造下,讓他變身成一個華麗的黑暗童話,確實也只有宮崎駿能做到。他的天馬行空總能讓人驚喜,他懂得創新,他將普通的故事圓得能讓所有年齡層上的人理解卻不失內涵。也讓童話的初衷更加貼合本質,用簡單明了的故事讓人反思。即使,只是一個洗浴的湯屋,麻雀雖小五臟卻俱全。

  2019千與千尋觀看心得

  當我回憶起童年的時候,也許是和其他人一樣的;學走路、學說話,過家家、去游樂園,看電視、去上學……也沒有什么個性的經歷,就這樣長大了。在這樣的都市中長大,其實我們已經網絡自己的童年是多么珍貴,多么有好處了。然而,宮崎駿大師給了我們一個童年,一個意味深長的童年,那就是《千與千尋》,又名“神隱少女”。

  在日本的神話故事中,“神隱”是一個不可缺少的通往奇幻世界的代名詞,意即“被神怪隱藏起來”,受其招待,或遭誘拐、強擄,而從人類社會消失、行方不明。但在其神秘面紗底下,“神隱”其實帶給了一處秘密基地、一方逃逸路線,讓疲憊的蕓蕓眾生,短期或長久失蹤,棄除既定的主角桎梏,從家庭、工作場所,甚至人際網絡掙脫,自由呼吸。當千尋隨著家人即將般往鄉鎮中的時候,對于一個在城市中生活了十年的“千金小姐”來說,無疑是一種不滿與緊張;當父母不顧千尋的想法,任性地進入神秘隧道并擅自吃他人的食物的時候,可想見對于自己孩子千尋的想法,父母已經習慣了忽視。所以宮崎駿給了千尋一個逃避現實,尋找自我的機會,那就是湯婆婆的湯屋……

  網上有很多人對《千與千尋》的影評,能夠看出大家是多么喜愛它。其中,父母、電車、豬、朋友、無臉男、鍋爐爺爺…大家都有提到,我還想說的是“名字”。為什么湯婆婆要奪走別人的名字?為什么千尋只要記住自己的名字就能回到現實?為什么在那里一個人最重要的是名字?我想,名字其實就是自我,因為有自我,所以每個人在社會中都是特殊的,如果失去了自我,那么每個人將會是一樣的,就像沒有意志機器人,毫無好處地活在這個世界上。現實生活中,這樣的人是不是越來越多了呢?

  再來說一下“無臉男”,很多人都覺得它很可憐,但很純真。是的,人本性純真善良,壞人只是吞噬了壞的思想,進而誤入歧途。當今社會中其實有很多像無臉男這樣的青少年,他們本性不壞,只是缺少他人關心;他們沒有朋友,所以內心極度空虛,渴望友情;他們善良純真,所以很容易誤入歧途;我想,只要多一些人關心他們,他們都將成為錢婆婆的得力助手。

  還有當無臉男跟隨千尋搭乘奇幻列車去找錢婆婆的時候,你也許很理所當然的認為車上是有乘客的,但是,他們是誰呢?從哪里來將去哪里呢?為什么會搭乘這趟列車呢?也許他們也是神隱到這個世界的,來那里逃避現實的負擔,尋找心靈的休憩。拿公事包的白領,做苦力的工人…也許此刻作者只想讓他們停下來,享受寧靜的一刻。

  有一個小細節不明白大家注意到沒有,就是“河神”,它是千尋得到河神丸子的契機,大家也都看出了千尋的善良。但是,為什么好好的“河神”會變成“腐爛大王”呢?看到從河神身體里拖出來的一大堆廢品和泥漿,我明白了,是水資源污染。在當今社會,被這樣污染的水源越來越多,大家也都司空見慣了,所以,還是繼續污染嗎?要所有的河神都變成腐爛大王嗎?相信大家看過之后會明白的。

  小時候很怕黑,以為夜晚會有鬼神出沒,怕它長得恐怖,怕被它吃了。但宮崎駿呈現給我們的鬼神世界確實如此“可愛”。大家都勤奮的工作,努力的賺錢,小小的貪心,也是人知常情。而一些洗湯的神仙們樣貌就更可愛了,就像那個長得像個大蘿卜的神仙,身體笨重,眼睛小小的,一副憨厚可掬態,它也是站在千尋這邊的。相信很多小孩會因為看到了它們而不再害怕鬼神了。

  電影中的很多很多細節場景都是值得我們深思的,從中我們體會的不僅僅僅是一個十歲小女孩所就應體會的,我們還能夠看到自己身上的很多不足。在社會主角的狠狠烙印之下,現代人的無所遁逃于天地間的悲哀體現其中。

  日本在動畫方面的發展有目共睹,而大多數動畫都是講述少女情懷的少女動漫,大致上就是一個可愛的女孩子如何對心儀的男孩子表達愛慕之情。然而,宮崎駿大師的作品卻不是這樣,他獨樹一幟,呈現給大家的是屬于這個年齡段的小孩子該體會,該思考的空間。他沒有用多么華麗的電腦手法來繪制多么奇妙的意境,他筆下的一切都是樸實的,使人猶如身臨其境。他筆下的人物主角鮮活有個性,仿佛真人在眼前,又仿佛是某種人的代替品。他在以一種神奇的藝術手法講述一個個社會問題,透過一個個搞笑的夢幻場景帶給我們歡笑與啟示。如:千尋下樓梯,剛開始很慢很留意,到最后幾乎是跑下去的。

  整部電影故事與故事銜接緊湊,畫面流暢自然,人物刻畫生動活潑,動作表情刻畫細膩,大師對場景的繪制與布置十分令人佩服,色彩處理明亮不花俏。配樂方面也使電影氛圍到達極致。我有注意服裝,可惜日本和服居多,款式不盡相同,值得欣賞的是服裝與人物之間的關系,刻畫的相當逼真;但湯婆婆的珠寶卻是刻畫的十分細膩逼真的。夢境與現實,現實隱藏夢境,夢境反映現實。

  2019千與千尋觀看有感

  6月23日翻看朋友圈,看到有一個好友帶女兒一起觀看了《千與千尋》的電影,而且還說是很久以前就看過的,作為同齡人,我毫無概念。我想也許是卡通片,想著等著放暑假有時間了,可以帶女兒去看看。 有時候,真是想什么就有什么,第二天室友買了票卻有急事,票轉贈于我。處于對著電影好奇,我欣然前往。

  UMI的觀影廳的確比較贊,舒適的座椅,冷氣很強,記得帶件薄外套!

  對這部電影蒙圈的我,在影片開始,仿佛感覺像是恐怖片啊,千尋和父母驅車穿過小樹林,開往新搬的家,路遇一個類似青蛙似的石像,停住了,遠處有個隧道。父母堅持要進隧道看看,千尋很不愿意,可又不想一個人在車里等候,于是跟上了媽媽的步伐。這時候,作為媽媽的我就在想,如果這是在現實生活中,我肯定不會把一個10歲,小學四年級的孩子單獨留在車上,可能是天性使然,看什么,都能想到自己的女兒。

  3人穿過隧道后,來到了另外一個詭異世界—一個中世紀的商業街,沒有人煙。 從爸爸的話語中,可以聽出當時的時代背景。戰后日本經濟快速發展,都市中產階級崛起,千尋一家:爸爸媽媽和一個孩子,有車,有房,爸爸是白領,三人形成了典型的日本家庭. (這種場景讓現在的日本人看起來會很懷念。我們現在所熟知的大部分日走進去的商業街的場景是日本經濟高速成長時期,昭和30年(1955年)年代的商業街,很多熱門日本品牌都是那個時期形成的。)遠處飄來食物的香味,爸爸媽媽找到了有食物的檔口,大快朵頤,只有千尋沒有吃,看到自己阻止不了父母狂吃,她決定四處走走。由于好奇心的驅使,她來到了湯屋,此時天也黑了,鎮上亮起了燈,白龍出現了,讓她迅速回到河的對面,她拼命的跑,看到父母變成了豬,恐懼占據了她的整個心靈。河水上漲,已然回不去了,這時小鎮上漸漸來了許多樣子古怪、半透明的人。影片播放到這里,我慢慢明白了劇情,千尋即將踏上磨難的歷程。最后故事的結局當然是皆大歡喜的。

  其實看到影片的名字,我以為是2個好朋友,千與千尋,所以當看到千尋時,我在期待著“千”的樣子。當白龍出現時,我想這是不是就是那個“千”呢?其實不是,千是千尋在與湯婆婆簽了契約后的名字。名字在這里其實指的是人最初的價值觀。初到湯屋,“千尋”被改成了“小千”,象征了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。記住名字就是把握住自己最初的原則,忘了名字就是忘了自己的原則,被環境改變著。回不去指失去了自我,找不到最初的理想,偏離了航線。

  劇中的一個角色,讓我印象深刻,就是無臉男,他是一只神秘的鬼怪,全身黑色,頭戴一個白色面具。他既不屬于湯屋顧客那一類,也不是人類,每天就是在橋上看各種人來人往。他個性單純直接,因為被拒絕而做出了一系列的過激行為。他表面看起來很可怕,其實心地非常善良。他跟現代社會里的人們一樣,渴望交到朋友。因為受到千尋的幫助而對千尋有了很深的感情。最后在錢婆婆的幫助下改過自新,最終得到了救贖。這個角色被認為有強烈的象征主義,更有人認為他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照。無臉男是一個很特別的角色,象征了孤獨,而它是最原始的,本來就存在,并無好與壞之分。他最美的時候,就是在那張毫無表情的臉上竟然給了千尋一個微笑。我喜歡他感恩的時候------幫千尋拿到藥浴牌。 我心疼他,在滿足了食欲以及旁人的追捧時,卻找不到到千尋時的落寞和暴躁---大聲說出“我好寂寞”還有最后。錢婆婆說:"就讓無臉男在這里陪我,做我的助手吧。"無臉男雖然舍不得千尋,但是還是與她揮別。千尋沒有對他說再見。

  我喜歡電影中的畫面,沒有迪士尼動畫片的魔幻,仔細觀察花園里的花,你會發現里面盛開著梅花(2月),山茶花(2月),杜鵑花(5月),夾竹桃(7-8月)。這些花代表著四時之花,是極樂世界的象征。《千與千尋》整篇作品采用電腦數位技術來制作畫面。日本不愧以卡通漫畫而出名。

  2019千與千尋觀看體會

  一直覺得宮崎駿的動畫世界是由一個接一個的奇思妙想構成的,然而在這些幻想世界里卻又寓含了深刻的現實意義。宮崎駿監督的這樣的優秀電影有很多,其中影響最大,獲獎無數,贏得國際廣泛承認的要數這部《千與千尋》了。

  故事從一個相貌平平的名叫千尋的十歲小女孩開始,在跟著父母從這個城市搬遷到另一個城市的途中,他們誤闖了鬼怪神靈休息的場所,在經過那條神秘的隧道后,展現在眼前的是現實世界中少有的景色:廣闊無垠的藍天,郁郁蔥蔥的草地以及清新溫暖的風,空無一人的小鎮上卻擺滿了豐盛的食物,千尋的雙親禁不住美食的誘惑而大吃特吃起來。千尋獨自一人在小鎮里游蕩,心中充滿了不安。這時一個看上去與千尋年齡相仿的男子出現了,他名叫白龍,他呵斥千尋快點離開這里。夜幕降臨了,一盞盞燈光亮起,當千尋好不容易找到父母時,竟發現他們已經變成了豬,為了救回雙親,重返現實世界,千尋以名字為代價與主人湯婆婆簽訂了契約,最終在白龍的幫助下她完成了愿望,同時也幫助白龍找回了自己失落已久的名字。

  愛是貫穿整部電影的主題和線索。當渴望朋友的妖怪無面男在澡堂里受到世俗金錢的影響,開始不停的吃東西甚至吃人時,小千用她的愛心和善良挽救了已被污染的無面人,在她的引導下,無面人恢復了原來的面貌。當渾身散發著臭味的腐爛神光臨澡堂時,其他人唯恐避之不及,小千卻勇敢地站了出來,忍受著渾濁的泥漿,盡心盡責的為他沖洗,最終換來神清氣爽的河神,并得到了珍貴的河神丸子。

  千尋這種大愛的心胸,對父母的愛,對朋友的愛,對陌生人的關懷,甚至對臭氣熏天的神靈的愛心,霎時躍然于眼前,清晰分明,感人至深。而整部影片最感動我的,還是千尋與白龍之間純潔的愛情。小白從一開始就照顧著這個吃著飯團,無助地流淚的小女孩,在這個名字一旦被奪走,就找不到回家的路的世界里,雖然自己的名字早已忘記,卻始終記得千尋的名字。而千尋也一心一意的為把小白從湯婆婆手里救出來而努力著,她義無反顧地離開澡堂,踏上火車,尋求拯救白龍的辦法。在錢婆婆的房屋里,她了解到了曾經發生的事情不可能忘記,只是想不起來而已。

  當白龍來接她回去,千尋騎在龍背上一齊在天空飛翔的時候,飄渺的云霧從身邊經過,風輕輕的吹拂著肌膚,記憶如流水一般涌來,小時候曾掉落河川的感覺在空中重現,那時,在快要失去意識的時候看見的那抹白色就是白龍吧,是小白救了溺水的自己。“小時候掉落的那條河名叫琥珀川。”記憶重啟之際,千尋輕輕地在白龍耳旁說到。頓時,小白恢復了人形,兩人手拉著手,在藍的耀眼的那片天空中翱翔,耳邊是隨風飄舞的頭發,嘴角是掩藏不住的笑意。

  在這一刻,所有的淚水,苦痛,汗水都結束了,只有他們兩人在天空中飛舞,是如釋重負的輕松,是心靈相通的愛情,悠然自得,了無牽掛。看到這里的時候,我潸然淚下。是多么純真的愛情,能讓小白犧牲自己,忤逆主人,去換取小千的幸福,是多么純潔的愛情,能讓小千不顧一切,只為了幫小白找回自己的名字。世間一切的丑惡都消失不見,我所看到的就是兩個孩子超越了身份,界限和生死的愛情。

  大愛無邊,大愛無疆。《千與千尋》傳達給了我這樣一個主旨,在這樣一部充滿想象力但又云淡風輕的電影里,暫且拋開其中隱喻的社會的丑惡面不談,熠熠生輝,使人蕩氣回腸,百轉千回的正是千尋和小白之間的愛情。在下個十年,或是下下個十年,他們一定會在某處再次相見,我一直這樣堅信著,這,就夠了。

  2019千與千尋觀看感想

  千與千尋講述了10歲的小女孩千尋為了拯救雙親,在神靈世界中經歷了友愛、成長、修行的冒險過程后,終于回到了人類世界的故事。

  千尋由一個物質世界跌入一個對于她來說全然陌生和充滿著困境的神靈的世界,跟所有的這種電影中的主角一樣,“回歸”將是一切努力的終極目標。

  這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事,它描述的不是正義和邪惡的斗爭,而是在善惡交錯的社會里如何生存。學習人類的友愛,發揮人本身的智慧,最終千尋回到了人類社會,但這并非因為她徹底打敗了惡勢力,而是由于她挖掘出了自身蘊涵的生命力的緣故。現在的日本社會越來越曖昧,好惡難辨。

  還有電影中的無臉男和河神,沒人會在乎他是否有頭有臉,只要他有錢,湯婆婆那里的人都會去熱情地歡迎他,同時也說明了湯婆婆的貪婪。也像是說明了無論多么純潔的人,到了那里后,不管怎么樣,也會變得貪婪、無賴……只有最后仍然保持著純潔的那個人才能有回家的資格。

  她可能不算是最善良的,但是在電影中卻有著許多的襯托,所以她就成為了電影中最善良的人,有著那么好地形象。相信在故事情節中每個人都比較同情好人的悲慘遭遇,情節的曲折使電影更有趣味性。

  電影中的那些好人雖少,但足以給千尋一些安全感,也給了我們一些看下去的興趣,使得這部電影不再是那么的黑暗,因為其中也是有好人存在的。

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